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馬諦斯
1.為色采融洽的探索者
2.技法革命(一輩子中不斷嘗試新技法)
3.幀中的喜悅感
*他的作風特點(流程按年代)
1.試探學畫時的作風
1893年跟隨居斯塔夫˙牟侯(Gustave
Moreau)學畫，馬諦斯在此時代嘗試了各種的作風跟主旨，最初他的筆致較粗，色調也比較黯淡，但對於色采的依戀逐步表現在作品中，進而體會到色采不只是描繪的工具，更擁有“驅動感情的氣力”。
2.再婚後
1898年馬諦斯在去新婚旅行後，以科西嘉島為題材的畫作，比之前作品更為溫暖且色采濃厚，但筆致依然較粗，作風幾近是散漫放縱。
3.與點描主義的邂逅
1904年夏日，受保羅˙希涅克(Paul
Signac)約請一同渡假時，馬諦斯對於希涅克以及亨利－埃得蒙˙克洛斯(Henri-Edmond
Cross)將色采拆分為小點的畫法充滿興致，進而采用點描作畫，<<奢華、寧靜與愉悅>>便是馬諦斯對於此一新技法熱中達頂點時所創作的，此作於1905的獨立沙龍上展出。
4.原色呈現
爾，在此地創作的作品與點描主義破裂，新印象主義歸整而有節制的特征從他的作品中完整消失，取而代之的是破天荒的原色呈現，馬諦斯以粗重的筆觸表現反差強烈的對照性色調，例如<<馬諦斯夫人(綠色條紋)>>－－這些作品在1905的秋天沙龍展出，此展造成“野獸派”一詞呈現。
5.東方作風
1906到1912間馬諦斯屢次至北非旅游，被其絢爛多彩的北非景色以及色采所征服，在當地創作了人稱“摩洛哥三部曲”的<<窗外的風景>>、<<阿爾及爾之門>>、<<坐在楊台上的左拉>>，並受東洋影響而描繪了<<紅色褲子的宮女>>(1924-25)以及<<靠在土耳其椅上的宮女>>(1928)。
6.型態以及色采的的完善融洽
1909年馬諦斯受託創作兩幅巨大的壁畫<<舞蹈>>以及<<音樂>>。<<舞蹈>>中，人體充滿了幀，而且幾近沖出了幀，馬諦斯寫到：“憑借著立意以及手法的簡單化，可以得到鎮靜……<<舞蹈>>的巨大幀中只有三種顏色──天空是藍色，人體是紅色，山丘是綠色。”
7.舞台設計
馬諦斯懧為“芭蕾舞是活動的色采”，依據此觀點設計的<<夜鶯>>，在第一次世界大戰後的1920年首次公演。
8.版畫與雕刻
近30歲時，馬諦斯開始嘗試雕刻，這是他理解形體以及量感等各種情況的手腕，對於馬諦斯而言，雕刻不是人體的再現，雕刻就是人體自身，1927年創作了抒懷性作品<<躺著的裸體>>，到1910-1913的<<珍妮特Ⅰ>>開始從寫實到抽像，最後1930-31完成為了強而有力且具象征性的<<後背Ⅳ>>
9.教堂裝飾
馬諦斯受託裝飾汶斯的多名我女修道院玫瑰經星期堂，從彩色玻璃到祭司的禮服，馬諦斯設計了這個教堂的所有一切。
10.晚年剪紙畫作
晚年的馬諦斯體力不佳，只好交由助手於紙上盡量的染出均勻無光澤的色采，再拿來加以剪裁拼貼，1947年創作了<<爵士音樂>>、1950年創作了<<茲爾瑪>>、1952創作了<<藍色的裸體>>、<<國王的悲傷>>，馬諦斯最大膽的抽像作品<<蝸牛>>創作於他逝世前一年───1953年。
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